ז’אק גרלן: ביוגרפיה מלאה של גאון הבשמים

אני מאוד מעריצה את עבודתו של ז’אק גרלן; אני לובשת את L’Heure Bleue זה שנים רבות ולא ניאנמת ממנו. זהו מחווה להודות לו על שיצר יצירת מופת זו ב-1912.

מאחר שאני צופה בסדרה Mr Selfridge, סאגה על הקמת כלבו Selfridges בארה”ב, שבו גרלן מוצגת לראווה (בסגנון דומה ל-Downton Abbey), זה גרם לי לרצות לכבד בשם גדול זה, ואפילו אגיד – גאון זה.

ז’אק גרלן: האיש ויצירתו

ז’אק אדואר גרלן (7 באוקטובר 1874 – 2 במאי 1963) היה בשם צרפתי, השלישי והמפורסם ביותר במשפחת גרלן. הוא היה אחד הבשמים הפוריים והמשפיעים של המאה ה-20.

יותר מ-80 בשמים של גרלן נותרים ידועים, אך יש הערכות לפיהן הוא חיבר יותר מ-300. בין הבשמים הגדולים ביותר שלו: “L’Heure Bleue” (1912), “Mitsouko” (1919), “Shalimar” (1925), “Vol de Nuit” (1933) ועוד.

אף שעבודתו העניקה לו שם עולמי, עושר ניכר ועיטורים כגון אביר לגיון הכבוד, ז’אק גרלן היה ביישן ולא נתן ראיונות. כתוצאה מכך, מידע מועט הגיע אלינו על תהליך יצירתו או חייו האישיים.

רבות מיצירותיו הגדולות מאוחסנות בצורתן המקורית ב-Osmothèque, המהווה חלק מבית הספר לבשמים בוורסאי, שנוסד על ידי ז’אן-פייר גרלן. הן מוצגות גם (50 בשמים שנשקלו מחדש על ידי תיירי ואסר ופרדריק סאקון) בשאנז-אליזה ומוצעות לגילוי בסטודיו הוינטאג’ “Il était une fois…”.

נעורים וחניכות

ז’אק גרלן, בנם השני של גבריאל וקלריס גרלן, נולד ב-1874 בווילת המשפחה בקולומב. הוא חונך באנגליה, בהתאם למסורת המשפחה, ואחר כך בפריז בבית הספר Monge, שם למד היסטוריה, אנגלית, גרמנית, יוונית ולטינית.

דודו, הבשם איימה גרלן, היה חסר ילדים ולכן הכשיר את ז’אק מגיל שש עשרה כחניך ויורש. ב-1890, ז’אק יצר את בשמו הראשון “Ambre”. לאחר מכן הוכשר בכימיה אורגנית במעבדה של שארל פרידל באוניברסיטת פריז, לפני שנשכר רשמית בעסק המשפחתי ב-1894.

הוא ניסה רבות בשני התחומים: מוצרי קוסמטיקה ובשמים. הוא פיתח שיטה לבשם דיו, תוך שסייע לפרסום עם ז’וסטן דיפון בנוגע לשמנים אתריים שונים.

בתקופה זו, הוא חיבר את יצירותיו הראשונות כגון “Le Jardin de Mon Curé” (1895). החל מ-1897, ובמשך שנתיים, ז’אק ופייר חלקו את האחריות של מנהל ושל בשם ראשי, עד שז’אק לקח על עצמו את התפקיד במלואו ב-1899.

התקופה הבל-אפוקית ומלחמת העולם הראשונה

בתערוכה האוניברסלית של 1900, ז’אק גרלן הציג את העור הפרחוני “Voilà Pourquoi j’aimais Rosine” כמחווה לסרה ברנהרדט (שנולדה רוזין ברנהרדט), ידידת משפחת גרלן.

הבושם “Fleur qui meurt” (1901) היה ניסוי חדש סביב הסיגלית (שנוצרה בבשמות בסינתזה, שכן לא ניתן לחלץ ממנה מהות), הרמוניה שחוזרת על עצמה לעיתים קרובות ביצירתו של גרלן, בעקבות דואט “Voilette de Madame” (1904) ו-“Mouchoir de Monsieur” (1904), (שנוצר לזוג חברים של גרלן).

האחרון הוא אחת מיצירותיו הגבריות הנדירות ודומה במידה רבה לזו של דודו: “Jicky” (1889), שאיתו הוא חולק את הרמוניית ה-Fougère (שנוצרה על ידי Houbigant).

ב-1905, ז’אק גרלן נשא את אנדרה בופה, פרוטסטנטית מליל, מה שהביא לנידויו מהכנסייה הקתולית. בנם הבכור, ז’אן-ז’אק, נולד בשנה שלאחר מכן.

Après l’Ondée (1906)

ז’אק גרלן השלים את “Après l’Ondée” (1906), הצלחתו המסחרית הגדולה הראשונה. בושם זה, מלנכולי למדי, הוא מחווה לטבע לאחר הגשם, וריאציה סביב תווי ההליוטרופ והסיגלית, והוא היה אחד הראשונים שכלל מולקולה חדשה לחלוטין – האלדהיד האניסי.

זר פרחים זה מרומם גם על ידי האאוגנול (תו מתובל) ועל ידי מנת יתר של תווים אבקניים הנובעים משורש האיריס. הוא נחשב ליצירה מרכזית, גם על ידי הבשם ארנסט בו. Après l’Ondée הוא הבושם שהשרה מאוחר יותר את “L’Heure Bleue”.

ההשפעה המזרחית והאמנותית

Kadine, (תואר המציין נשות סולטן עות’מאני) שיצא ב-1911, היה אחד מבשמי גרלן הראשונים שחגגו את המזרח, מספר שנים לאחר “Tsao Ko” שנוצר ב-1898. נושא זה יעורר חלק גדול מיצירתו.

הוא אהב אמנות מזרחית, כגון הסלדונים והלבן של סין שאסף לקישוט דירתו בפארק מונסו ב-22 רחוב מוריו. בעל טעם אסתטי רב-גוני, ז’אק גרלן אסף כלי קרמיקה מנוורס ומרואן.

הוא העריך את רהיטי אנדרה שארל בול וברנרד ון II ריסנבורג (שהוצבדו לאחר מכן ללובר), ציורי פרנסיסקו גויה, אדואר מאנה וקלוד מונה (כולל La Pie, שהוצבד גם הוא ללובר). הוא מצא שהציורים האימפרסיוניסטים מקסימים בחדרי ילדים!

L’Heure Bleue (1912) ורמזים למלחמה

נהוג לחשוב כי תשוקתו של גרלן לאימפרסיוניזם ולאפקטי הערב השפיעה בוודאי על “L’Heure Bleue” (שנוצר ב-1912), מטאפורה לפריז בסוף תקופת הבל-אפוק ולתקופה שקדמה למלחמת העולם הראשונה. הנכד והיורש של ז’אק גרלן, ז’אן-פול גרלן, מסביר זאת כך:

“ז’אק גרלן אמר שהייתה לו תחושת ניבוי על מה שיתרחש באירופה. לא יכולתי לבטא ברגש זה במילים – רציתי לתפוס את הרגעים האחרונים של יופי ושלווה לפני אסון המלחמה. חשתי משהו כה עז, שלא יכולתי לבטאו אלא בבושם.”

בערב פרוץ מלחמת העולם הראשונה, גרלן השיק את “Le Parfum des Champs-Elysées” (1914), פרחוני עורני, לחנוכת הבוטיק בשדרה ה-68 של שאנז-אליזה. הוא נמכר בבקבוקון בצורת צב, שנבחר לכאורה כמסר לאדריכל הבוטיק, שארל מוו.

אכן, ז’אק גרלן מצא שבניין שאנז-אליזה הוקם לאט מדי (שנה שלמה)! אותו בקבוקון מופלא הוצא מחדש בקריסטל שחור עם פתיחה מחדש של בית שאנז-אליזה ב-2015, בעקבות עבודות האדריכל פיטר מרינו.

ז’אק גרלן גויס זמן קצר לאחר מכן. בתקופה זו הוא היה בן 41 וכבר אב לשלושה ילדים (יהיו לו חמישה). בשרות במלחמה, סבל מפגיעת ראש שהשאירה אותו עיוור בעין אחת וכך חזר הביתה.

לא יכול לנהוג יותר, אשתו החלה לנהוג. לא יכול עוד לרכוב על סוסים וגם טעמו לציד נעלם. סופי השבוע שלו עברו עם משפחתו וכלביו בנכס הוריו בעמק קוטרל, נכס נאה שנבנה בתחום המנסול.

ב-1916 נפטרה אמו קלריס בגיל 68. ז’אק גרלן השיק בושם במהלך המלחמה: “Jasmiralda”, יסמין עצי המתייחס לגיבורת מריוס פטיפה “La Esmeralda”.

בין שתי מלחמות: אקזוטיות ויצירות מופת

“Mitsouko” נוצר ב-1919 והוא תוצאה של מאות ניסיונות עם אזוב אלון (מוחלף היום אצל גרלן באזוב טבעי של עץ אחר) ובאפרסק עם גמא-אונדקלקטון, הנקרא גם C14.

הוא נקרא על שם גיבורת קלוד פארר ברומן “La Bataille” (1909); הבושם מבטא את המשיכה הניכרת של ז’אק גרלן לאסיה ובמיוחד ליפן.

“Mitsouko”, כיפרה מרשים, נחשב גם כארכיטיפ האישה החדשה שאחרי המלחמה – אישה משוחררת (שהחליפה את הגבר בזמן המלחמה) – בניגוד לבושם שלפני המלחמה “L’Heure Bleue”, פרחוני ענברי עדין בעיקרו עם בסיסו קטיפתי.

נאמר בגרלן כי “L’Heure Bleue” ו-“Mitsouko” חולקים את אותו הבקבוקון כפתיחה וסגירה של סוגריים בין תחילת וסוף המלחמה. (אני חושבת שבתקופה זו היה קשה לפתח עיצוב בקבוקון חדש).

Shalimar (1925)

ב-1925, ז’אק גרלן הציג את יצירתו המפוארת: “Shalimar” בתערוכה הבינלאומית של האמנויות הדקורטיביות והתעשייתיות המודרניות, שבה פייר גרלן (אחיו של ז’אק) היה סגן הנשיא. הבושם כיבד את גני המוגולים שאחריהם נקרא, בצפון הודו. זה היה שיאה של עבודת ארבע שנים. הוא היה בן חמישים.

“Shalimar” נהפך לארכיטיפ ה”אוריינטלי” בבשמות, ונותר הנמכר ביותר בבית. הנה מילותיו של בשם ידוע: “מי שאינו מכיר את ה-sillage המסעיר של Shalimar?” הבקבוקון שנוצר על ידי ריימון גרלן בשיתוף עם מעצב Baccarat, מסייה שוואלייה, זכה בפרס הראשון בתערוכה בינלאומית זו.

Djedi, Liu, Vol de Nuit

גרלן המשיך לדחוף את הגבולות בשנה שלאחר מכן עם “Djedi” (1926), המתייחס לקוסם של פפירוס ווסטקאר, ואחר כך “Liu” (1929), שמה של השפחה באופרת פוצ’יני טורנדוט, המשקפת את הערצתו של גרלן למלחין, ושהיה הפרחוני-אלדהידי הראשון שלו, שנולד לפי האמור בגרלן (מתחרות עם ארנסט בו, יוצר מספר 5 של שאנל).

ב-1932, גרלן נהפך לחבר בוועדת הביקורת של בנק צרפת ויישאר חבר בבנק זה ויועץ למשך עשרים השנים הבאות.

ב-1933, גרלן יוצר “Vol de Nuit”, יצירה קודרת למדי. הבושם לקח את שמו מהרומן “Vol de nuit” (1931) של אנטואן דה סנט-אקזופרי (ידידו האישי של גרלן), המבוסס על ניסיון המחבר בעולם הדואר האווירי.

באותה שנה, אביו של ז’אק גרלן, גבריאל, איתו עבד זמן רב, נפטר בגיל 92 במנסול. גרלן יורש אז את בית הכפר של אביו וכרי הסוסים שלו: Haras de la Reboursière et de Montaigu.

בשנים שלאחר מכן הופיעו “Sous le Vent” (1934), המתייחס לאיי Leeward ונוצר עבור ז’וזפין בייקר (בושם מותאם אישית), ואחריו “Coque d’Or” (1937), שנוצר בהשראת דיאגילב ויצירת הבלט מיצירת רימסקי-קורסאקוב “התרנגולת הזהובה”, עבור להקת הבלט הרוסית.

מלחמת העולם השנייה והשנים האחרונות

עם פרוץ מלחמת העולם השנייה, בנו הצעיר של ז’אק גרלן, פייר, שהיה אז בן 21, גויס ונפצע אנושות בברון על גדות נהר האואז. גרלן היה נסוג לחלוטין ממנו ופסק מלצור למשך שנתיים, ונטש גם את כרי הסוסים שלו בנורמנדי. הוא גידל פירות וירקות ששלח לפועלי מפעלו.

ב-1942, גרלן חזר ליצירה עם הבושם “Kriss”, ששמו מגיע מפגיון אינדונזי. מפעל החברה בבקון-לה-ברויר נהרס בהפצצות בשנה שלאחר מכן.

ואז, כשהמלחמה קרבה לסיומה, גרלן נפל לדיכאון עמוק. הוא הוציא מחדש את “Kriss” ב-1945, שנקרא מחדש “Dawamesk”, שמו בא מתרכובת חשיש.

הוא המשיך לעבוד בשמונה עשרה שנותיו האחרונות, אם כי האט בהדרגה את קצב יצירתו. אט אט, הוא פרש לנכסו במנסול, והקדיש את זמנו לגינות הפרחים, מטעיו וגן יפני שלו.

יצירותיו הסופיות כוללות “Fleur de Feu” (1948), בושם טרי ואלדהידי, ואחריו בארבע שנים הבושם “Atuana” (איית חלופי של Atuona), אי באוקיינוס השקט המזוהה כמקום מנוחתו האחרון של הצייר פול גוגן.

“Ode” (1955), שיר הברבור של גרלן שנוצר עם נכדו ויורשו ז’אן-פול גרלן, הוא פרחוני קלאסי כמחווה לגנותיו.

גרלן עבד בשני מעבדות ומפעלים; הראשון היה בבקון-לה-ברויר שנהרס במלחמה ב-1943, והשני בקורבווא, שנבנה ב-1947. מפעל הבשמים שלנו כיום נמצא ליד מנסול באורפן. ולאחרונה נפתח זה של הקוסמטיקה ליד שארטר: הנקרא La Ruche.

ב-1956, ז’אק גרלן הסכים בחוסר רצון להצטלם במעבדתו ובביתו הכפרי על ידי ווילי רוניס למהדורה מיוחדת של כתב העת של אייר פראנס. תצלומים אלה, שצולמו בסוף קריירתו של ז’אק גרלן, מציעים הצצה נדירה לחייו המקצועיים והאישיים.

הוא עבד עם נכדו על “Chant d’Arômes”, שיצא ב-1962; ז’אק גרלן היה אז לא מסוגל ליצור והצהיר לנכדו: “למרבה הצער, אינני יודע עוד לצור אלא בשמים לגבירות זקנות.”

ז’אק גרלן נפטר בפריז, ב-2 במאי 1963, בגיל 88. אם כי לא היה קתולי מתרגל, הלווייתו נערכה בכנסיית סן-פיליפ-דו-רול יומיים לאחר מכן. הוא נקבר לצד בנו פייר ואביו בבית הקברות פאסי.

השפעות ומורשת

הוא עקב מקרוב אחר יצירותיו של פרנסואה קוטי: “L’Origan” (1905) מוזכר לרוב כבסיס של גרלן ל-“L’Heure Bleue” (1912). אך אין לשכוח שב-1906 הוא יצר “Après l’Ondée” – מבוא לאודה זו לטבע.

“Chypre” של קוטי (1917), מודל ל-“Mitsouko” (1919). אך אין לשכוח שגרלן השיק הרבה לפני כן, ב-1909, את “le Chypre de Paris”, ומה לומר על “L’Eau de Chypre”. ניתן לראות בפוסט הקודם על הוינטאג’ ש-Chypre de Paris של גרלן כבר כלל הרמוניית “chypre” עם ברגמוט, ורד ואזובים.

נכון, לידיעתי, אין בו לבדנום קיסטוס, אך יש בו קלמוס. אני חושבת ש-Chypre של קוטי היה הצלחה מסחרית וכלל הרמוניית chypre מפותחת יותר.

“Émeraude” של קוטי (1921) מקור השראה ל-Shalimar (1925). אך אין לשכוח את יצירת ההרמוניה האוריינטלית ב-Jicky, ב-1889, ואת “Sillage” ב-1907 שמציג כבר את כל הפרמליות שלה. כך שהתשובה אינה פשוטה! Will אינו חולק לחלוטין את דעתי, אך ניתן לראות בוויקיפדיה את גרסתו המקורית באנגלית.

ארנסט בו הצהיר בנוגע ל-Shalimar: “עם טון הוניל שז’אק גרלן השתמש בו, בקושי יכולנו להכין סורבה. גרלן, הוא יצר פלא!” גרלן העריץ את פול פארקה, שהשפעתו בתקופה זו בלתי ניתנת לכפירה.

הגרלינד וחומרי הגלם האהובים

מתואר כ”שף קונדיטור וירטואלי” על ידי המבקר לוקה טורין, ג’. גרלן פיתח פלטה עשירה של תווים מתוקים ושמנוניים, שאותם שילב עם אלה של דודו וקודמו, איימה גרלן, המבוססים על תווים ענבריים. תווים אלה הם סגנון, חתימה הנקראת “גרלינד”.

ז’אק גרלן היה גם חלוץ בשימוש בתווים ירוקים, כגון גלבנום שנחשב אמיץ מאוד בתקופתו; זה נמצא ב-Vol de Nuit וב-Sous le Vent.

ניתן לראות בהם מבשרים לבשמים כגון Miss Dior של פול ואשר ב-1947. בשמים מסוימים חושבים גם שיש קשר בין Sous le Vent ל-Eau Sauvage של Dior.

חומרים מסוימים נוכחים בכל יצירת גרלן: פירות הדר באיכות גבוהה (ברגמוט, לימון, מנדרינה מתוקה ותפוז מר), קומרין, אבסולוטים פרחוניים (קסיה, יסמין, ורד, פרח תפוז), תווים ירוקים (גלבנום), של סיגלית (יונונים) ואיכויות האיריס הנפלאות ביותר, הוניל ויאלנג-יאלנג.

הייתה לו נטייה לתווים ארומטיים מתובלים (קרדמום, קינמון, ציפורן, אגוז מוסקט) ולצמחים מסוימים מפרובנס (לענה, אנג’ליקה, בזיליקום, דפנה, כמון, כוסברה, טרגון). הוא היה מומחה לשרפים ארומטיים (בנזואין, לבדנום).

אכן, הוא השתמש באופונקס ברוב נוסחאותיו, לעיתים בכמויות זעירות – בלתי נתפסות כשלעצמן, אך חיוניות למרקם הכולל של הבושם. תווי הבסיס שלו כללו לרוב מנות גדולות של מושקים מלאכותיים (מושק קטון, מושק אמברט, מושק קסילן), שבהם עשה שימוש רב, כמו גם ענבר אפור.

כמו פרנסואה קוטי וארנסט דלטרוף, גרלן שילב לעיתים קרובות בסיסים שיוצרו על ידי מ. נאף ומפעלי לאיר, ובמיוחד של האחרון, Mousse de Saxe, ליצירת הרמוניית עור מובחנת. הוא גם ידידם של לואי אמיק וז’וסטן דיפון, שניהם ב-Roure-Bertrand, עמם חתם על הסכם בלעדיות לגבי מולקולות חדשות שנעשה בהן שימוש כגון אתיל-וניל שנעשה בו שימוש ב-Shalimar.

הטכניקה של ג’.גרלן הייתה לדעת לאזן בין מולקולות סינתטיות ותווים טבעיים, וזאת נחשבת לדוגמנית. כבשם עצמאי, ג’.גרלן נהנה מחופש יצירתי מלא.

“ז’אק גרלן עבד כצייר דיוקנים ליד הסייל שלו”, כתב ז’אן-פול גרלן, “וכאשר היצירה הושלמה, הוא בחר בקבוקון – כמו שצייר יבחר מסגרת – והציע את הבושם החדש למכירה בבוטיק ללא עיכוב.” לעיתים קרובות הוא ירד לבוטיק כדי לבקש את דעתן של לקוחות קבועות.

תהליך היצירה שלו השתנה מאוד בהתאם לעבודה; חלק מנוסחאותיו קצרות יחסית, כולל זו של “Mitsouko” (1919). אחרות מפורטות יותר, לעיתים משלבות בשמות קודמים (הנקראים נוסחאות מגירה); “Cuir de Russie” (1935) כולל בין מרכיביו “Le Chypre de Paris” (1909) ו-“Mitsouko”.

נאמנה לגרלן, כך אומרים, הייתה אשתו, אנדרה, שכונתה בחיבה לילי, עבורה יצר בין השאר “Cachet Jaune”.

“זכרו דבר אחד”, אמר ז’אן-פול גרלן, נכדו: “תמיד יוצרים בשמים לאישה איתה חיים ואותה אוהבים.” גרלן דיבר מעט על עבודתו ועל תהליך יצירתו. אכן, הוא היה שתקן למדי. ג’.גרלן, בדברו על תהליך יצירת בושם, ענה בפשטות: “בשמות? זה עניין של סבלנות וזמן.”

מורשת בת קיימא

בניגוד לפרנסואה קוטי, ארנסט דלטרוף או פול פארקה, בשמים אוטודידקטים שחוללו מהפכה בהבשמות בתחילת המאה ה-20, ז’אק גרלן הצטיין בשיקולו האסטוט ובמסורתנותו החשדנית, שהושפעה ללא ספק מכובד המורשת המשפחתית.

מרסל בילו, נשיא מייסד האגודה הצרפתית לבשמים, מתאר בדיוק את ג’.גרלן כ“גאון שידע להיות בן זמנו תוך שחי בהתאמה למסורת”.